Стиль
Стиль и фасон костюма, цветовая гамма, рисунок ткани, дизайн аксессуаров — язык, которому мы учимся с детства и для котором разговариваем с окружающими. Грамотный имидж — это умение проповедовать для языке одежды вот так, для того чтобы вас услышали и поняли.
Столь популярное в наши дни вокабула "имидж" (англ. image, через лат. imago - "образ", "вид") означает целенаправленно формируемый образ (лица, предмета, явления), призванный оказать эмоционально-психологическое воздействие. Имидж - это "визитная карточка", создаваемая нами для других, то чувство, которое мы рассчитываем вызвать у окружающих. В грамотно созданном имидже согласованы постоянно детали - не единственно внешние атрибуты (стиль одежды, причёска, аксессуары, украшения и т.д.), однако и голос, манера повеления, даже окружение работают для заданную цель.
Имидж жизнеспособен и убедителен чуть тут, если соответствует внутренним качествам человека, его характеру, темпераменту и образу жизни. Дома, для работе, в дружеской компании и между незнакомых людей мы играем определённые социальные роли. Хотя они могут крайне крепко различаться, мы исполняем их с удовольствием. Но коли роль превращается в маску, скрывающую истинное лицо человека, коль она не соответствует его мироощущению и целям, тут то имидж превращается в обузу. Человек испытывает дискомфорт оттого, и что "играет не свою роль".
Внешность отражает наше внутреннее сословие, и превратно. Когда мы хотим изменить свою жизнь, то безгранично неоднократно первым делом обновляем гардероб, спешим в парикмахерскую или же затеваем в квартире исправление. Если женщина радикально меняет масть волос, предположим из натуральной блондинки перекрашивается в жгучую брюнетку, наверняка она полна решимости начать новую жизнь. У того, кто испытывает стресс, душевные переживания или же раздираем противоречиями, внешний облик несёт знак диссонанса, неуверенности, неопределённости. А если человек пребывает в согласии с собой и миром, тут и составляющие его образа гармонично дополняют благоприятель друга, подчёркивая, цельность личности.
"Индивидуальный стиль" и "имидж" - разные понятия, .чтобы одно без другого не существует. Если имидж - некая роль, то стиль - это скорее сущность человека, его внутреннее "я". Для многих встречать частный стиль означает встречать себя, свою точку зрения и уметь выразить её. По причёске, рисунку для ткани или же расцветке галстука, коли непременн внимательным, вовек дозволительно угадать предпочитаемый стиль, А такие "мелочи", наподобие браслет, зонт либо брелок, расскажут о хозяине больше, нежели любые слова. Часто мы выбираем подобные веши спонтанно - простой поэтому, и что они нравятся, а поэтому, соответствуют нашему внутреннему "я". Кстати, духи, которые мы сами покупаем (не подаренные), красноречивее только раскрывают индивидуальность - то, сиречь мы себя воспринимаем и какими нам хочется фигурировать.
Стильно одетый человек не простой одет со вкусом и продумал всетаки детали гардероба через пуговиц перед носового платка. Ему ейей подходит всё, что же он носит. Это и упихивать взаимосвязь внешнего и внутреннего, соответствие имиджа стилю, а стиля имиджу. Такой гармоничный образ формируется благодаря врождённому вкусу и чувству прекрасного, а так же знанию основ стилистики и законов гармонии.
Безусловно, мода вносит приманка коррективы в понятия гармонии и красоты. В одни времена принято было неукоснительно следовать канонам и исполнять единоличный стиль, в другие, в книга числе в наши дни, стили свободно смешиваются, интерпретируются, приветствуется любое изображение индивидуальности и замечаться одетым "правильно" с точки зрения цельности стиля считается дурным тоном.
Но который желание ни диктовала мода, законы гармонии никто не в силах отменить. Осознанно либо интуитивно, человек тянется к прекрасному, к тому, что же приятно для глазища, тела и души.
Правила гармонии едины для всех видов искусства - живописи, архитектуры, музыки, поэзии и, конечно, для искусства создания костюма. Дизайнер придумывает красивую ткань, интересный наряд, необычную обувь. Работа стилиста - согласовать всетаки детали гардероба, сделанные разными людьми, подобрать, стилистически и композиционно объединить их в расчете для конкретного человека, учитывая образец его фигуры, черты лица, образ жизни, особенности характера, индивидуальные предпочтения, а так же то, какие задачи призван решить создаваемый имидж.
Стиль и фасон костюма, цветовая гамма, рисунок ткани, дизайн аксессуаров - язык, которому мы учимся с детства и для котором разговариваем с окружающими. Грамотный имидж - это умение сказать для языке одежды вот так, для того чтобы тебя услышали и поняли.
Как создать гармоничный образ
Во всём красивом, прекрасном, гармоничном перехватить созидающее начало, прогресс. А дисгармония ведёт к разрушению. Выбирая одежду, которая нам нравится и соответствует нашему вкусу, мы вносим баланс и гармонию в принадлежащий естественный дружба, в свою жизнь.
Гармоничный внешний образ - своеобразный "слоёный пирог", включающий стиль одежды, причёску, макияж, силуэт и пропорции костюма, рисунок и фактуру ткани, цветовую гамму, украшения и аксессуары. А связывает весь эти "слои" личность человека, его индивидуальность. Гармоничный человек первонаперво только цельный человек. То же статут распространяется для костюм. Именно соподчинённость его частей (всех "слоев пирога") и целостность образа, если ничто не разрушает его, являются главными условиями гармонии.
Композиция костюма. Гармония - эстетическая категория, спутница красоты. Как и в искусстве, гармония в костюме основана для правилах композиции. Композиция костюма - это соединение всех его элементов в одно целое, выражающее определённую идею, мысль, образ. Стилистика требует, для того чтобы костюм был красив и делал человека привлекательным.
Стиль человека воспринимается целостным, если его внешность, голос, пластика и поведение соответствуют стилю. Например, спортивная женщина - крепкого телосложения, с низким голосом и тяжеловатой походкой - навряд ли может казаться романтично. Чтобы сложился романтический образ, туфли и сумочка должны водиться выдержаны в одном стиле и подходить сообразно форме и цвету к платью, а цветочный рисунок ткани отдавать романтическое настроение и прекрасно подчёркивать линии тела и силуэт, а так же гармонировать с цветом буркала. Если совершенно части образа находятся в равновесии, то создаётся нужное, сильное чувство.
Очень важно, дабы совершенно составляющие образа подчинялись главной - композиционному центру. Это выговор, доминанта, которая привлекает к себе особое забота массой, дизайном либо цветом. Центром композиции способны стать галстук, поясок, обувь, очки. В создании образа он является отправной точкой, основным стилеобразующим элементом. Возможно существование нескольких композиционных центров, связанных промеж собой единым замыслом и общим стилем.
Важным принципом композиции является согласованность элементов костюма сообразно трём принципам - контраста, нюанса и подобия.
Центр композиции. Центр в костюме пожирать практически ввек. Даже коль вы одеты во всё чёрное с головы перед ног, доминантой может быть причёска сиречь макияж. Если композиционный центр - это шляпа, вероятно, она обязана отличаться великолепным качеством и дизайном, подходить к лицу и фигуре; она привлекает уважение к лицу, шее, волосам, глазам. В этом случае одежда и другие аксессуары должны быть фоном и не перетягивать почтение для себя.
Центр композиции, согласный сообразно центру фигуры, привлекает забота к телу - груди, талии, бёдрам. Акцент, перенесённый в нижнюю отдел, к ногам, придаёт образу основательность, устойчивость. Если же композиционный центр отсутствует, то образ "не читается", кажется размытым, незаконченным сиречь распадается для отдельные фрагменты.
Контраст - это резко выраженная противоположность, противопоставление, которое может осуществляться сообразно форме, цвету, объёму, фактуре материала и т. д. Контрастность делает образ более ярким и запоминающимся, только в то же период и неоднозначным, двойственным. Например, смешение в одном костюме столь далёких приятель через друга стилей, ровно классический и фольклорный, придаст вашему имиджу особый колорит, шарм. Сочетание различных рисунков ткани вносит ощущение динамики, движения. Безусловно, сочетая несочетаемое, следует запоминать о цельности только образа - контрастность постоянно обязана красоваться оправдана замыслом.
Подобие - повторение в костюме 1 элемента, какой встречается в различных вариациях. Скажем, декоративная деталь - цепочка может таиться и ручкой сумочки, и браслетом часов, и отделкой для карманах жакета, для туфлях или же повторяться рисунком для шейном платке. Тот же воззрение работает, если однако аксессуары выдержаны в едином цвете или же дизайне. Этот воззрение комплекта был когда-то (в 50-х гг.) популярен и даже обязателен для стильно одетой дамы. Сегодня такой приём кажется чрезмерно правильным, лишённым фантазии и индивидуальности.
Нюанс - своего рола переход через контраста к подобию - создает более интересные и живописные связи среди элементами. Костюм, цветовая гамма которого построена для нюансах, сочетании оттенков и полутонов, выглядит богаче, сложнее, изысканнее, чем решённый в одном цвете. Этот правило даёт гигантский простор для личного творчества.
Один и тот же образ создаётся иногда кругом разными средствами. Например, дабы подчеркнуть хрупкость и юность девушки, дозволительно, основываясь для принципе подобия, одеть, её в лёгкий наряд из тонкой ткани с нежным рисунком, открытую обувь для тонком каблучке, добавить маленькую сумочку и изящные украшения. А позволительно, идя сообразно пути контраста, предложить этой девушке военный комбинезон для 3 размера больше, грубые башмаки для толстой подошве - и успевать ещё большего эффекта. Первый вариант даёт ясный и конкретный образ, следующий - противоречивый, неоднозначный, ассоциативный.
Пропорции в одежде. Важнейшим средством создания гармоничного образа являются пропорции (для художников и архитекторов они имеют первостепенное важность). В основе гармоничных пропорций лежат определённые математические соотношения. Это единственное средство, с через которого удаётся "измерить" красоту.
Самым известным примером гармоничной пропорции служит правило золотого сечения, пошлый ещё художникам и архитекторам античности: в отрезке, разделённом для две части, меньшая рацион, вот так относится к большей, чистый большая относится ко всему отрезку, т. е. к сумме 2 частей: a / b = b / (a + b). Простейшим приближённым к пропорциям золотого сечения является полоса цельных чисел: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233 и т.д. (где сумма 2 соседних членов равна последующему), называемый около Фибоначчи сообразно имени итальянского математика XIII в. Пользуясь принципом золотого сечения, позволительно делать в композиции костюма наиболее совершенные пропорции и устанавливать органичную связь среди целым и его частями.
Однако пропорции одежды теряют всяк значение, коль они не увязаны с человеком. Поэтому соотношение деталей костюма определяется особенностями фигуры, её собственными пропорциями. В теле человека тоже существуют математические соотношения посреди отдельными его частями. Если принять за модуль, т. е. условную единицу, высоту головы, то (согласно Витрувию, римскому архитектору и инженеру 1 в. перед н. э., автору трактата "Десять книг относительный архитектуре") в пропорциональной фигуре взрослого человека уместится 8 модулей: через макушки накануне подбородка; через подбородка прежде уровня груди; через груди прежде талии; через талии накануне линии паха; через линии паха прежде середины бедра; через середины бедра прежде колена; через колена прежде середины голени; через голени предварительно пола. Упрощённая пропорция говорит о равенстве 4 частей фигуры: через макушки головы перед линии груди (сообразно подмышкам); через груди накануне бёдер; через бёдер накануне середины колена; через колена перед пола.
Ширина плеч обязана оставаться равна 1/4 роста; длина туловища сообща с головой - 1/2; ширина груди - 1/6 роста; длина рук - доходить перед середины бедра (измеренной сообразно внутренней части); длина ног обязана быть 1/2 роста; голени - 1/4 роста; обхват шеи - равняться обхвату икры; ширина шеи - достигать 1/4 гора головы. Пропорции мужской и женской фигур порядочно отличаются. Так, ширина плеч у женщин немного меньше 2 модулей головы, а ширина бёдер примерно равна ширине плеч. Часто в росте женщины укладывается не 8 модулей, а 7 с половиной.
Готовое платье шьется для идеальную, стандартно сложенную фигуру, которой в реальной жизни похвастается далеко не отдельный. Однако человек может подобрать одежду таким образом, для того чтобы казаться гармонично.
Форма одежды. Человек накануне только воспринимает общую форму предмета, кроме - масть и составные элементы формы и чуть в последнюю очередь - детали и подробности. Форма костюма влияет для то, какое действие мы производим для окружающих. Наиболее высоким статусом обладает силуэт-прямоугольник с подчёркнутыми углами, а самым низким - округлые формы.
Квадрат. Человек с "квадратной" фигурой воспринимается коренастым, крепким, тяжёлым, твёрдо стоящим для ногах, уверенным в себе. Одежда квадратного силуэта (ещё и подчёркнутого клеткой) говорит о деловитости, стабильности, рациональном уме, близости к земле, материальности, отсутствии иллюзий. В области цвета этой форме соответствует алый.
Прямоугольник. Как и квадрат, эта форма редко встречается в природе. Прямоугольные коробки домов, мебель, листы бумаги, упаковка - всё это создания человеческих рук и связано с разумностью, логическим мышлением, организованностью. Прямоугольный силуэт костюма чаще только используется в бизнес-стиле, где требуется подчеркнуть деловые качества, ум, ответственность, серьёзность и сдержанность.
Круг ассоциируется с солнечным диском, полной луной. Это правильная форма, замкнутая и стабильная. Но разве квадрат олицетворяет статику, то круг - это постоянное движение. Воздействие его спокойно и ненапряжённо - вот так движутся стрелки сообразно циферблату или же вращается колесо обозрения. Совершенно круглый силуэт в одежде не используется, исключительно в деталях. Зато его производные - овал, эллипс, волнообразные формы и параболы - вносят в костюм мягкость, подвижность, лёгкость. С кругом соотносится синий краска.
Треугольник - это движение, динамика. Его острые углы кажутся боевыми и агрессивными. Треугольник, излучающий себя во постоянно стороны, - символ мысли; его сравнивают с жёлтым цветом. Треугольник основанием вниз либо трапеция - более женственный вариант: узкие плечи, широкие бёдра. Расклешенные платья-сарафаны, летящие юбки производят действие подвижности, легкомыслия, романтики. Треугольник осн
Ниже следуют ссылки на различные разделы моей странички:
